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Pour Schumann, Bach était la référence absolue. Plus qu'un génie du passé, il voyait en lui une source vitale pour son art, cherchant dans sa musique l'inspiration tout autant que la stabilité psychique. Il rendit hommage au maître de mille manières : écrivant comme lui des chorals et des fugues, reprenant ses thèmes, ou encore jouant avec les quatre notes qui forment son nom, B-A-C-H. Enregistré sur un piano rard au timbre idéal, ce programme est l'oeuvre d'un admirateur éperdu de ces deux maîtres du clavier.

Musique lucide. Vivacité, esprit, intensité, plis et déplis de la matière pointilliste, embrassant la chose et sa contradiction - sensualité, drôlerie, danses, des abysses comme de soudains appels d'air. Mouvements d'allant comme de piétinement... a gifle, pince, mord, feutre, feule. Ici Pesson revivifie ce qui pourrait être (déjà) son propre classicisme (Carmagnole) ; dessine de fines moustaches à Mozart, qui ne demande pas mieux (Transformations du Menuet K. 355) ; pousse son langage en de tels retranchements qu'il en paraît autre, et le devient sans doute, à la lumière intransigeante d'Opalka (Blanc mérité) ; langage qui se ramifie et scintille en Proust (Ne pas oublier coq rouge dans jour craquelé) ; se géométrise en Perec (Neige bagatelle) ; se dépouille en les "enfantines" (Musica ficta). Partenaire fidèle du label, L'Ensemble Cairn sous la direction de son chef Guillaume Bourgogne nous entraîne dans des territoires drolatiques à souhait.